فاليريا فيغاس عن نجوم الفلكلور الإسباني وإيزابيل بانتوха

ملخص سريع

أطلقت فاليريا فيغاس، عالمة الأنثروبولوجيا والكاتبة المولودة في فالنسيا، كتاباً جديداً بعنوان Tan flamencas: Vida, obra y milagros de nuestras folclóricas. يركز هذا الإصدار، الذي صدر عن دار أغيوار (Aguilar)، على تاريخ نجوم الفلكلور الإسباني وتأثيرهم.

تعتبر فيغاس أن هذا النوع المحدد من النجومية على وشك الانقراض. وتقارن بين الظهور الحالي للأيقونات الدولية وأساطير الفلكلور الإسبانية. وفقاً لفيغاس، بينما يحافظ نجوم مثل تينا تورنر (Tina Turner) وليزا مينيلي (Liza Minnelli) على وجودهم من خلال البضائع الحديثة، فقد اختفى النظيرات الإسبانية إلى حد كبير من المشهد الثقافي.

يبحث الكتاب في مسيرة لولا فلوريس (Lola Flores)، وروسيو خورادو (Rocío Jurado)، وإيزابيل بانتوха (Isabel Pantoja). تصف فيغاس بانتوха بأنها "آخر نوع منها" وتشدد على الحاجة إلى حماية إرثها. يلاحظ المؤلف أن هذه النجوم واجهت تحديات فريدة أدت إلى تراجعها، بما في ذلك تأثير شبكات التلفزيون وانقراض متاجر تأجير الفيديو.

عالمة الأنثروبولوجيا الثقافية الشعبية

توصف فاليريا فيغاس، البالغة من العمر 40 عاماً، بأنها عالمة أنثروبولوجيا للثقافة الشعبية تجمع التحف الفنية الرديئة (الكيتش). يزين منزلها في قلب مدريد عناصر تعكس هذه الشغف. يتميز الشقة بجمالية تذكر بأفلام ألمودوفار.

تضم مجموعة فيغاس عناصر محددة تبرز اهتمامها بأيقونات الثقافة الشعبية. تمتلك دمى باربي لـ شير (Cher)، وجوان كولينز (Joan Collins)، وغلوريا إستيفان (Gloria Estefan). بالإضافة إلى ذلك، لديها صور للموسيات المرتبطة بالمخرج جون ووترز (John Waters) وبضائع تضم إلفيرا (Elvira)، ملكة الظلام.

من بين ما تم إطلاعه من مقتنياتها المعلقة، صور فوتوغرامية ملونة لـ كارمن سيبييا (Carmen Sevilla). تلتقط هذه الصور الفنانة خلال عصرها الأكثر روعة، وتحديداً عندما لعبت في أفلام مثل Nadie oyó gritar، وEl techo de cristal، وLa loba y la paloma. تعترف فيغاس بوجود جانب فلكلوري فيها، قائلة إنها لا تنظر إلى حساباتها المصرفية و تتوقع أن تموت وهي تعمل.

إحياء سلالة الفلكلور

تتمثل جوهر أبحاث فيغاس في كتاب Tan flamencas، الذي يهدف إلى تبرئة ساحة نجوم الفلكلور الإسباني العظماء. ترى فيغاس هذه الفئة من المشاهير بأنها نوع على وشك الانقراض. وتحلل العوامل التي ساهمت في طول أمد هؤلاء الفنانين أو عدمه.

تقدم فيغاس مقارنة لتوضيح تلاشي هذه النجوم. تشير إلى أن تينا تورنر ليس لديها رمز تعبيري (إيموجي)، وليزا مينيلي تفتقر إلى مغناطيس الثلاجة. في المقابل، تشير إلى أن نجوم الفلكلور كان لديهم هذه الأشياء، مما يعني أنهم شغلوا مكاناً محدداً في الثقافة التجارية قد فُقد منذ ذلك الحين.

يحدد المؤلف عدة تهديدات واجهتها هذه النجوم. وتؤكد أن "أي شيء كان من الممكن أن ينهيهم". المخاطر المحددة التي تشملها:

• لعبة البينغو (bingo)
• شبكة التلفزيون تيليسيكو (Telecinco)
• انقراض متاجر الفيديو (videoclubs)

تعتقد فيغاس أن هذه النجوم كان لديها تاريخ صلاحية، مما يشير إلى أن المشهد الإعلامي المتغير ساهم في تراجعهم.

إيزابيل بانتوoha: أيقونة العصر الأخير

من بين الشخصيات التي تم دراستها، حظيت إيزابيل بانتوoha باهتمام خاص من فيغاس. ترى عالمة الأنثروبولوجيا بانتوoha كشخصية فريدة في المناخ الثقافي الحالي. تصف فيغاس بانتوoha بأنها آخر نوع منها.

تشير هذه الصفة إلى أن بانتوoha تمثل آخر بقايا عصر ماضي من النجومية. وتعني فيغاس أن البنية التحتية التي دعمت نجوم الفلكلور السابقين لم تعد موجودة لدعم جدد. وبالتالي، تقف بانتوoha بمفردها كنهاية لسلالة.

تطلق فيغاس نداءً للعمل بخصوص مكانة بانتوoha. تجادل بأن هناك حاجة إلى الاعتناء بها قليلاً أكثر. يسلط هذا البيان الضوء على هشاشة مكانتها كشخصية المتبقية وحدها من هذا النوع المحدد من المشاهير.