نتفليكس تطالب بسرعة الأفلام الأكشن، كما يقول مات دامون

ملخص سريع

المعركة لانتباه المشاهد تعيد تشكيل طريقة إنتاج الأفلام. في مقابلة حديثة، كشف مات دامون أن عملاق البث نتفليكس يدفع نحو تغييرات كبيرة في هيكل أفلام الأكشن لمواجهة انخفاض فترات التركيز.

وأثناء حديثه مع شريكه الدائم بن أفليك، فصل دامون طلبات محددة من المنصة قد تغير بشكل جذري اتفاقيات السرد. وركز الحديث على فيلم السرقة الحصري الجديد على نتفليكس، The Rip، ومتطلبات عصر البث المتطورة.

الإملاء الجديد للبث

وفقاً لـ مات دامون، تشجع نتفليكس المخرجين بنشاط على وضع مشاهد الأكشن في البداية. شرح الممثل أن المنصة تريد أن تحدث المشاهد الرئيسية في الدقائق الخمس الأولى للفيلم.

يُمثل هذا النهج انحرافاً صارخاً عن الهيكل التقليدي للأفلام. لاحظ دامون أن الطريقة القياسية التي تعلمها لصنع أفلام الأكشن كانت توفير أكبر المشاهد المذهلة - الذروة مع كل الانفجارات - للفصل الثالث.

الآن، يقولون: "هل يمكننا الحصول على مشهد كبير في الدقائق الخمس الأولى؟ نريد أن يبقى الناس متابعين".

السبب وراء هذا التحول هو المنافسة المستمرة على تركيز الجمهور. مع انشغال المشاهدين غالباً بأجهزة أخرى، تهدف نتفليكس إلى جذبهم فوراً بصور عالية الإثارة.

توفير الشاشة الثانية

تجاوزاً للإيقاع البصري، تؤثر خدمة البث أيضاً على الحوار ونقل القصة. كشف دامون أن نتفليكس اقترحت على الممثلين تكرار نقاط الحبكة عدة مرات خلال السيناريو.

صُمم هذا التوصية لخدمة المشاهدين الذين يستخدمون هواتفهم أثناء المشاهدة. الهدف هو ضمان بقاء القصة متاحة حتى لو اختلف التركيز.

ستكون الأمور أفضل إذا أعدت تكرار الحبكة ثلاث أو أربع مرات في الحوار لأن الناس يستخدمون هواتفهم أثناء المشاهدة.

عبر دامون عن قلقه من أن هذه التعديلات قد تنتهك طريقة سردنا للقصة. لم يحدد ما إذا كانت هذه التعليمات المحددة قد طُبقت على فيلم السرقة الأخير The Rip، الذي أنتجه مع أفليك.

نهج مختلف

على الرغم من التقارير عن الدفع نحو إيقاع أسرع، أوضح بن أفليك أن هذه الاقتراحات ليست عالمية عبر جميع إنتاجات نتفليكس. أشار إلى مسلسل الجريمة Adolescence كمثال معاكس.

تم إصدار المسلسل في مارس، ويتميز حلقاته بتصويرها في لقطة واحدة متواصلة، وهو تنسيق يتطلب تركيزاً مستمراً وغير منقطع بدلاً من التحرير السريع. اعترف دامون بأن هذا المسلسل يمثل استثناءً للاتجاه.

جادل أفليك بأن الإتقان عالي الجودة يبقى الحل النهائي للحفاظ على المشاهدين. ينظر إلى الديناميكية كمسألة عرض وطلب، مع الاعتراف بأن استخدام الهاتف هو سلوك دائم.

إنه مثل العرض والطلب. الناس يريدون النظر في هواتفهم، يشاهدون تيك توك، سيفعلون ذلك. أعتقد أن ما يمكنك فعله هو جعل الشيء أفضل ما يمكنك. اجعله حقاً جيداً.

السياق الصناعي

يسلط الحوار بين دامون وأفليك الضوء على توتر أوسع في صناعة الترفيه. مع هيمنة منصات الفيديو القصير مثل تيك توك على عادات المستخدمين، يتكيف المحتوى الطويل التقليدي للبقاء.

يُمثل إصدار The Rip حالة اختبار لهذا النموذج الجديد. كفيلم سرقة عالي الملفات يشارك فيه وجهان من أكثر وجوه هوليوود شهرة، يمكن أن يؤثر أداؤه على كيفية تعامل نتفليكس مع إنتاجات الأكشن المستقبلية.

بينما لم ترد المنصة على طلبات التعليق، تقدم رؤى هؤلاء المخرجين المخضرمين نظرة نادرة على المفاوضات الإبداعية التي تحدث خلف الكواليس لإنتاجات البث الرئيسية.

نظرة للمستقبل

يدفع الدفع نحو الأكشن المقدم في البداية والمتكرر في الحوار إلى تغيير كبير في اللغة السينمائية. لا يزال من المبكر معرفة ما إذا كان هذا الاتجاه سيصبح المعيار الصناعي الجديد أم يبقى محدداً لاستراتيجيات البث المحددة.

مع استمرار تقسيم الجمهور عبر المنصات، من المرجح أن يحدد التوازن بين النزاهة الفنية والمتطلبات الخوارزمية حقبة التصوير السينمائي التالية. في الوقت الحالي، تقدم تجربة دامون وأفليك لقطة واضحة للمنظر المتطور.