Ключевые факты
- Джек О'Коннелл играет сэра Джимми Кристала, культового лидера, внешность и стиль которого напрямую скопированы с британского телеведущего Джимми Сэвила, включая фиолетовые спортивные костюмы и золотые украшения.
- Джимми Сэвил работал на BBC с 1960-х годов, вел шоу вроде «Top Of The Pops», был посвящен в рыцари в 1990 году за благотворительную деятельность, но после его смерти в 2011 году были раскрыты многочисленные случаи сексуального насилия.
- Режиссер Дэнни Бойл и сценарист Алекс Гарленд создали персонажа для изучения тем избирательной памяти и того, как общества воссоздают свое прошлое после катастрофы.
- Действие фильма происходит в постапокалиптической Великобритании, где вирус ярости уничтожил страну в 2002 году, что создает неопределенность: были бы преступления Сэвила раскрыты в этой альтернативной временной линии.
- Последователи сэра Джимми Кристала придерживаются унифицированного эстетического образа с яркими фиолетовыми спортивными костюмами, массивными золотыми украшениями и длинными светлыми волосами, повторяя характерную публичную персону Сэвила.
- Появление персонажа знаменует поворотный момент, когда главный герой Спайк присоединяется к культу и участвует в жестоких актах, что приводит к столкновению с доктором Иэном Келсоном в исполнении Ральфа Файнса.
Краткое содержание
Режиссер Дэнни Бойл и сценарист Алекс Гарленд раскрыли, что культовый лидер в их новом фильме ужасов был напрямую вдохновлен одной из самых противоречивых медиа-личностей Британии. В «28 лет спустя: Храм костей» актер Джек О'Коннелл играет сэра Джимми Кристала — харизматичного, но тревожного культового лидера, внешность и манеры которого намеренно отсылают к печально известному Джимми Сэвилу.
Персонаж появляется в конце «28 лет спустя», когда юный главный герой Спайк попадает в группу выживших во главе с Кристалом. Визуальные параллели с Сэвилом неоспоримы — от имени до характерного стиля персонажа и его последователей, которые носят яркие фиолетовые спортивные костюмы, массивные золотые украшения и длинные светлые волосы. Этот осознанный выбор дизайна служит более глубокой повествовательной цели, исследуя, как общества избирательно помнят и воссоздают свое прошлое после катастрофы.
Связь с Сэвилом
Персонаж сэра Джимми Кристала — это не просто поверхностная отсылка, а тщательно проработанное исследование культурной памяти и ее искажений. Джимми Сэвил, начавший работать на BBC в 1960-х годах, на протяжении десятилетий был известен всей Британии, ведя популярные шоу вроде «Top Of The Pops» и собирая миллионы для благотворительности. Он был посвящен в рыцари в 1990 году за свою благотворительную деятельность, закрепив статус национальной иконы.
Однако после его смерти в 2011 году вышли сотни обвинений в сексуальном насилии, что привело к многочисленным расследованиям и полной переоценке его публичного наследия. В мире «28 лет спустя», где вирус ярости уничтожил Великобританию в 2002 году, остается неясным, были ли когда-либо раскрыты преступления Сэвила публике или он продолжал оставаться прославленным за свою эксцентричную телевизионную персону.
Бойл и Гарленд используют эту неопределенность для создания персонажа, существующего в состоянии культурной неопределенности — фигуры, чей публичный образ сохранен, в то время как его темные истины остаются скрытыми или забытыми. Это отражает более широкие темы фильма о том, как общества строят повествования из фрагментов памяти.
«Он так же связан с поп-культурой, как и со спортивной одеждой, крикетом, системой наград. Все это как бы переплетается в этом частичном воспоминании, цепляясь за вещи и затем воссоздавая их как образ для последователей».
— Дэнни Бойл, режиссер
Визуальный дизайн и исполнение
Исполнение Джеком О'Коннеллом роли сэра Джимми Кристала описывается создателями фильма как одновременно завораживающее и глубоко тревожное. Визуальный дизайн персонажа намеренно включает элементы, которые будут мгновенно узнаваемы для британской аудитории, знакомой с публичным образом Сэвила, создавая немедленное чувство дискомфорта.
Последователи культового лидера принимают тот же характерный эстетический образ — фиолетовые спортивные костюмы, золотые украшения и светлые волосы — создавая унифицированную групповую идентичность, которая отражает эксцентричный личный стиль Сэвила. Эта визуальная цельность служит для усиления влияния персонажа и тревожной природы его последователей.
Как описал персонажа Гарленд: «Он — это калейдоскоп, не так ли? Такой триповый, извращенный калейдоскоп». Это описание передает дезориентирующий эффект персонажа — фигуры, которая существует как искаженное отражение культурной памяти, одновременно знакомая и глубоко неправильная.
Темы избирательной памяти
Помимо поверхностной отсылки, Бойл и Гарленд создали персонажа для изучения более глубоких вопросов о том, как общества помнят и забывают. Франшиза, начавшаяся с «28 дней спустя» в 2002 году, всегда была сосредоточена на разрушении цивилизации и человеческих реакциях на катастрофу.
Бойл объяснил культурную резонансность отсылки к Сэвилу: «Он так же связан с поп-культурой, как и со спортивной одеждой, крикетом, системой наград. Все это как бы переплетается в этом частичном воспоминании, цепляясь за вещи и затем воссоздавая их как образ для последователей».
Гарленд расширил эту концепцию, отметив, как фильм отражает современные тревоги о исторических нарративах: «Взгляд в прошлое показывает, насколько избирательна память. Она выбирает и имеет амнезию, и, что важно, также неправильно помнит. Мы живем в эпоху, абсолютно доминируемую неправильно воспомянутым прошлым».
«Он — это калейдоскоп, не так ли? Такой триповый, извращенный калейдоскоп» — Алекс Гарленд
Повествовательное значение
Появление сэра Джимми Кристала и его последователей знаменует значительный поворотный момент в повествовании «28 лет спустя». После того как Спайк становится одним из последователей Джимми, группа начинает жестокий разбой, который включает ужасающие акты, такие как сдирание кожи с встреченной семьи.
Эта жестокость приводит группу к столкновению с доктором Иэном Келсоном в исполнении Ральфа Файнса, персонажем, введенным в первом фильме. Конфронтация между культом и Келсоном представляет столкновение двух разных видений постапокалиптического выживания — одного, построенного на искаженной памяти и харизматической власти, и другого, основанного на научных знаниях и моральной ясности.
Гарленд дал понять, что «Храм костей» — и, возможно, третий фильм в запланированной трилогии — продолжит исследовать, как разные группы пытаются построить будущее на основе того, что они выбирают помнить или забывать о прошлом. Персонаж сэра Джимми Кристала служит мощным символом того, как культурные фигуры могут быть переосмыслены и перепрофилированы для служения новым нарративам, независимо от их первоначального контекста.
Взгляд в будущее
Раскрытие того, что сэра Джимми Кристала вдохновил Джимми Сэвил, добавляет слой культурного комментария к тому, что в противном случае могло бы быть прямым сиквелом ужасов. Прикрепив персонажа к реальной исторической фигуре, чье наследие остается спорным, Бойл и Гарленд приглашают зрителей задуматься о том, как общества строят свою коллективную память.
Исследование избирательной памяти в фильме кажется особенно актуальным в эпоху, когда исторические нарративы кон
