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Basílica Vitruviana Perdida Descoberta em Fano
Culture

Basílica Vitruviana Perdida Descoberta em Fano

La Vanguardia7h ago
3 min de leitura
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Fatos Principais

  • Arqueólogos em Fano, Itália, identificaram uma estrutura desenterrada há três anos como a lendária Basílica de Vitruvio.
  • A descoberta foi feita pela Superintendência de Arqueologia, Belas Artes e Paisagem para as províncias de Ancona e Pesaro Urbino.
  • A basílica foi projetada pelo renomado arquiteto romano do século I a.C., Vitruvio.
  • Esta estrutura é historicamente significativa por ter inspirado o trabalho de Leonardo da Vinci.
  • A basílica estava localizada no centro histórico de Fano durante um projeto de construção rotineiro.
  • A identificação confirma a existência de um edifício que se acreditava perdido para a história.

Uma Descoberta para as Eras

Há três anos, um projeto de construção rotineiro no centro histórico de Fano desenterrou uma estrutura que deixou os especialistas sem palavras. A descoberta, feita durante trabalhos de escavação, revelou um edifício que se pensava perdido para a história. Agora, após extensas análises, o mistério foi resolvido.

A estrutura foi oficialmente identificada como a Basílica de Vitruvio, um edifício romano lendário projetado pelo famoso arquiteto Vitruvio. Esta revelação conecta a cidade italiana moderna diretamente à era dourada da arquitetura da Roma antiga e ao amanhecer intelectual do Renascimento.

A Desenterrada

A escavação foi conduzida por especialistas da Superintendência de Arqueologia, Belas Artes e Paisagem para as províncias de Ancona e Pesaro Urbino. Seu trabalho no centro da cidade era inicialmente um procedimento padrão, mas os achados rapidamente se escalaram para um evento histórico significativo. A equipe foi incumbida de preservar a integridade do local enquanto desvendava os segredos escondidos sob séculos de desenvolvimento.

A identificação da basílica marca a culminação de um estudo cuidadoso e comparação com registros históricos. O edifício não era apenas mais uma ruína; era uma estrutura específica e lendária que havia desaparecido do registro arqueológico. A descoberta confirma a existência de um local que foi objeto de especulação histórica por gerações.

  • Localização: Centro histórico de Fano, Itália
  • Agência Líder: Superintendência de Arqueologia, Belas Artes e Paisagem
  • Período: Escavado três anos antes do anúncio
  • Significado: Identificação de um monumento histórico perdido

O Arquiteto Por Trás Disso

A basílica recebeu o nome de seu criador, Vitruvio, um renomado arquiteto romano do século I a.C. Seu trabalho e teorias sobre arquitetura e engenharia foram fundamentais para as tradições de construção ocidentais. A descoberta de uma estrutura física atribuída a ele fornece evidências tangíveis de seu legado arquitetônico.

A influência de Vitruvio se estende muito além de seu próprio tempo. Seus escritos e desenhos serviram como uma ponte entre o mundo antigo e o Renascimento. A redescoberta de sua basílica oferece uma ligação direta com os princípios clássicos que moldaram o mundo moderno.

O arquiteto é celebrado por inspirar Leonardo da Vinci.

A conexão com Leonardo da Vinci destaca a importância da basílica. Da Vinci estudou intensamente o trabalho de Vitruvio, usando-o como base para suas próprias teorias sobre proporção e anatomia humana. O famoso desenho "Homem de Vitruviano" é um resultado direto dessa linhagem intelectual.

Significado Histórico

A Basílica de Vitruvio representa mais do que apenas um edifício; é um símbolo da engenharia romana e da teoria arquitetônica. Estruturas como esta eram centrais para a vida pública romana, servindo como centros para comércio, lei e encontros sociais. Sua sobrevivência e redescoberta fornecem dados inestimáveis para historiadores e arqueólogos.

Esta descoberta altera o cenário histórico de Fano e da região circundante. Eleva o status da cidade como um repositório de herança antiga. O design da basílica provavelmente influenciou inúmeros outros edifícios em todo o império, e sua redescoberta permite que estudiosos pesquisem essas influências de primeira mão.

  • Estilo Arquitetônico: Romano Clássico
  • Designer: Vitruvio (Século I a.C.)
  • Influência Principal: Estudos arquitetônicos de Leonardo da Vinci
  • Status Atual: Identificado e preservado

Impacto Cultural

A identificação da basílica despertou um interesse renovado no patrimônio arqueológico da região das Marcas. Serve como um lembrete da história rica que está logo abaixo da superfície das cidades italianas modernas. A descoberta deve atrair a atenção de estudiosos, turistas e entusiastas culturais de todo o mundo.

Para a comunidade local em Fano, a basílica é uma fonte de imenso orgulho. Ela conecta sua cidade a uma narrativa global de evolução arquitetônica e artística. A preservação deste local garante que as gerações futuras possam apreciar a continuidade da criatividade humana, da Roma antiga ao Renascimento e além.

A descoberta confirma a existência de um local que foi objeto de especulação histórica por gerações.

Olhando para o Futuro

A desenterrada da Basílica de Vitruvio é um testemunho do poder duradouro da história e da arqueologia. Demonstra que mesmo estruturas consideradas perdidas podem ressurgir, oferecendo novas perspectivas sobre nosso passado. O trabalho da Superintendência de Arqueologia trouxe com sucesso um pedaço da história de volta à luz.

À medida que a pesquisa continua, a basílica provavelmente se tornará um ponto focal para mais estudos e esforços de preservação. Esta descoberta não apenas enriquece nossa compreensão da arquitetura romana, mas também reforça o vínculo vital entre o mundo antigo e os mestres do Renascimento. É uma vitória para o patrimônio cultural e a preservação histórica.

Perguntas Frequentes

O que foi descoberto em Fano?

Arqueólogos identificaram uma estrutura desenterrada há três anos como a Basílica de Vitruvio. Este é um edifício romano lendário projetado pelo famoso arquiteto Vitruvio no século I a.C.

Quem liderou os trabalhos de escavação?

A escavação foi conduzida por especialistas da Superintendência de Arqueologia, Belas Artes e Paisagem para as províncias de Ancona e Pesaro Urbino. Eles trabalharam no centro histórico de Fano para desenterrar e preservar o local.

Por que esta basílica é historicamente importante?

A basílica é significativa porque foi projetada por Vitruvio, cujas teorias arquitetônicas inspiraram Leonardo da Vinci. Sua redescoberta fornece uma ligação direta entre a engenharia romana antiga e o Renascimento.

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Álbum em que Gal Costa cantou Dorival Caymmi, com arranjos de João Donato e Perinho Albuquerque, chega aos 50 anos com a relevância e frescor de 1976

Capa do álbum 'Gal canta Caymmi' (1976), de Gal Costa Thereza Eugenia ♫ MEMÓRIA ♬ Álbum que completa 50 anos em 2026 sem perda da relevância e do viço, “Gal canta Caymmi” foi disco oportunista, mas nem por isso menos oportuno, belo e importante. É que, embora Gal Costa (26 de setembro de 1945 – 9 de novembro de 2022) viesse lançando grandes álbuns na primeira metade da década de 1970, como “Fa-Tal – Gal a todo vapor” (1971), “Índia” (1973) e o na época incompreendido “Cantar” (1974), o fato é que a artista tinha se transformado em cantora de nicho. Em bom português: Gal tinha prestígio, era cultuada pela crítica e por um público antenado, mas não desfrutava de sucesso na proporção da imensidão da voz cristalina que encantara até João Gilberto (1931 – 2019), muso inspirador da tímida Gracinha que viera de Salvador (BA) para o Rio de Janeiro (RJ) em 1965 em busca de oportunidades profissionais. Gal ampliaria o público a partir do álbum “Água viva” (1978), mas o primeiro ponto de virada rumo à popularidade nacional oi o convite da TV Globo em 1975 para Gal gravar “Modinha para Gabriela” para a trilha sonora original da novela “Gabriela”. Composição inédita de Dorival Caymmi (30 de abril de 1914 – 16 de agosto de 2008), feita para a novela exibida de abril a outubro de 1975, “Modinha para Gabriela” era ouvida diariamente como o tema da abertura da primorosa adaptação para a TV do romance “Gabriela, cravo e canela” (1958), do escritor baiano Jorge Amado (1912 – 2001). Se dependesse do diretor Daniel Filho, Gal também teria interpretado a própria personagem-título Gabriela, mas a cantora não se via como atriz e ficou somente com a música nova de Caymmi. Atenta ao sucesso da novela e da música, a gravadora Philips lançou single com a gravação de ”Modinha para Gabriela” por Gal com bom resultado de vendas. Foi aí que Roberto Menescal, então no posto de diretor artístico da companhia fonográfica (a mais importante do Brasil na época pelo elenco estelar), exercitou o tino comercial e o senso de oportunidade, convidando Gal para gravar um álbum com músicas de Caymmi. Um songbook, gênero de disco então incomum no mercado fonográfico brasileiro. Gravado ainda em 1975, sob direção musical do produtor e guitarrista Perinho Albuquerque (1946 – 2025), falecido aos 79 anos em agosto do ano passado, o tributo da cantora baiana ao compositor conterrâneo foi lançado no primeiro semestre de 1976, com capa que expunha Gal em close clicado pela fotógrafa Thereza Eugenia, e emplacou de cara um hit noveleiro. No rastro do sucesso de Gal na abertura de “Gabriela”, a TV Globo escolheu a gravação do samba-canção “Só louco” (1955) para a abertura da novela “O casarão”, estreada em junho de 1976. Com arranjos divididos entre Perinho Albuquerque e o pianista João Donato (1934 – 2023), que orquestrou a faixa “Só louco”, o álbum “Gal canta Caymmi” foi formatado com os toques de instrumentistas do naipe de Antonio Adolfo, Dominguinhos (1941 – 2013), Luizão Maia (1949 – 2005), Novelli, Paulinho Braga e Roberto Menescal. Esses grandes músicos armaram a cama perfeita para Gal Costa deitar e rolar no canto de dez músicas de Dorival Caymmi. São músicas que, embora já conhecidas em gravações lapidares do próprio compositor, ganharam a marca de Gal. O tempero da cantora no samba “Vatapá” (1942) salta aos ouvidos, por exemplo, no aceleramento do andamento no fim da gravação arranjada por João Donato. A potência do canto de Gal nos versos de “Pescaria (Canoeiro)” ”(1944) tem o vigor de um estivador na beira do cais e, no entanto, a intérprete não faz força. O canto sai naturalmente forte. Ao mesmo tempo, Gal soube imprimir toda a delicadeza exigida pelo samba-canção “Nem eu” (1952) em gravação feita com toque de bolero ao estilo leve do arranjador João Donato. Já os sambas “Rainha do mar” (1939), “Festa de rua” (1949) e “Dois de fevereiro” (1957) soam como prenúncios da Gal tropical que explodiria nas paradas dali a três anos, com show e disco de 1979. Ainda no terreiro do samba, ouvir Gal cantando “São Salvador” (1960) é testemunhar a artista celebrando a Bahia e a cidade na qual viera ao mundo há então 31 anos. Na praia das canções marítimas, gênero fundamental do cancioneiro de Caymmi, a gravação de “O vento” (1949) traz uma Gal puxando na voz a rede da ancestralidade afro-brasileira incrustada nessas pérolas negras lapidadas na forma de canções devotas de santos e orixás que regem o mar. Gal chama “O vento” com arranjo de Perinho Albuquerque enquanto “Peguei um ita no Norte” (1945) navega em mar sem tempestade, no balanço suave de João Donato. Enfim, Gal Costa cantou Dorival Caymmi com a sofisticação do compositor ourives, mas sem suntuosidade, em sintonia com o espírito de obra vocacionada para ser a trilha atemporal do povo da Bahia e, pelo alcance, também do Brasil. É por isso que o songbook do compositor na voz da imortal cantora chega aos 50 anos com a mesma relevância e frescor de 1976

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