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Parc Silvestre : Des images de drone révèlent l'abandon du parc aquatique du Goiás
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Parc Silvestre : Des images de drone révèlent l'abandon du parc aquatique du Goiás

G1 Globo6h ago
3 min de lecture
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Points Clés

  • Le Parc Silvestre a fonctionné pendant 28 ans avant de cesser ses activités le 31 décembre 2023.
  • Le consultant audiovisuel Pedro Antônio a capturé le site abandonné à l'aide d'un drone en janvier 2026.
  • Contrairement aux clubs sociaux de Rio Verde, le Parc Silvestre permettait l'accès public via l'achat de billets plutôt que d'exiger une adhésion.
  • La fermeture du parc était principalement due à l'impact économique de la pandémie de COVID-19 et à la baisse des paiements des frais d'entretien.
  • L'établissement disposait de piscines à vagues, d'un petit zoo, de toboggans aquatiques et de terrains de sport pendant ses années d'exploitation.

Des vues aériennes de nostalgie

Des images saisissantes d'un parc aquatique autrefois animé ont fait surface en ligne, capturant le calme qui a suivi la fermeture d'un lieu emblématique local. Les images, capturées par drone, offrent une vue à vol d'oiseau du Parc Silvestre à Rio Verde, situé dans la région sud du Goiás.

Des piscines vides et des aires de jeux silencieuses dominent désormais le paysage où les familles se rassemblaient autrefois. Le contraste visuel entre le passé dynamique du parc et son état actuel dormant a profondément résonné avec la communauté, évoquant une vague de souvenirs collectifs.

Le paysage silencieux

Le consultant Pedro Antônio a utilisé un drone pour documenter le site en janvier, offrant un aperçu complet des caractéristiques abandonnées du parc. Les preuves visuelles mettent en évidence l'échelle de l'inutilisation de l'établissement.

Les images révèlent plusieurs zones spécifiques désormais laissées au silence :

  • Des piscines à vagues sèches et des zones de nage vides
  • Des zones de jeux pour enfants abandonnées
  • Des toboggans aquatiques (toboáguas) désertés
  • Des terrains de sport inutilisés
  • Un lac stagnant

Antônio a noté que la motivation principale derrière l'enregistrement était d'activer les memórias afetivas (mémoires affectives) de la population. Il a souligné le lien profond que les locaux entretiennent avec le lieu, déclarant : « Muita gente passou a infância naquele lieu » (Beaucoup de gens ont passé leur enfance dans cet endroit).

"Muita gente passou a infância naquele lieu." — Pedro Antônio, Consultant audiovisuel

La fin d'une époque

Le Parc Silvestre a officiellement annoncé la cessation de ses activités le 31 décembre 2023, marquant la fin d'une période de 28 ans. Cette décision a été motivée par les graves défis économiques auxquels le secteur du loisir a été confronté.

Selon un représentant du parc, la pandémie de COVID-19 a porté un coup dévastateur au modèle économique. L'établissement dépendait des frais d'entretien payés par les utilisateurs, et les fermetures prolongées imposées par les décrets gouvernementaux se sont avérées insoutenables.

"A pandemia atingiu drasticamente esse setor, os usuários pararam de frequentar o clube e pararam de pagar suas taxas de manutenção."

Le représentant a expliqué qu'en l'absence de ces frais, l'entretien de l'établissement était impossible. Contrairement aux clubs sociaux qui fonctionnent sur un modèle d'adhésion, le Parc Silvestre était une entreprise 100% privée qui commercialisait les droits d'accès par la vente de billets.

Un pôle touristique unique

Malgré son statut privé, le Parc Silvestre fonctionnait comme un actif public essentiel. Situé sur l'Avenida Thermas Park, il offrait un accès public facilité — une caractéristique qui le distinguait des autres clubs locaux.

Alors que d'autres établissements à Rio Verde exigeaient une adhésion ou des liens avec les actionnaires, le Parc Silvestre permettait l'entrée via l'achat de billets. Cette accessibilité en a fait une attraction touristique forte, attirant des visiteurs de l'extérieur de la ville.

Pedro Antônio a mis en évidence les offres diversifiées du parc, qui comprenaient :

  • Des piscines à vagues
  • Un petit zoo
  • Des zones sociales désignées

Il considérait le parc comme un moteur potentiel important du tourisme local, notant que sa fermeture laisse un vide dans l'offre récréative de la ville. L'établissement n'est actuellement pas à vendre, et il n'y a pas de projets immédiats pour la réaménagement de la zone.

Réponse de la communauté

La diffusion des images de drone a servi de mémorial numérique pour les résidents de Rio Verde. Les utilisateurs des réseaux sociaux et les locaux ont réagi aux images, exprimant leur tristesse de voir les structures familières dans un état de délabrement.

Antônio a parfaitement capturé ce sentiment, décrivant le poids émotionnel des visuels : « A gente fica triste em ver aquelas cenas daquele jeito, com as piscinas vazias e tudo parado daquela forma. »

La direction du parc a confirmé que la fermeture avait été largement médiatisée à l'époque. Des remboursements ont été accordés aux clients qui avaient prépayé pour la saison 2024, assurant une fin transparente des opérations commerciales.

Regard vers l'avenir

L'histoire du Parc Silvestre met en évidence la fragilité de l'industrie du loisir face aux crises mondiales. Alors que les structures physiques restent, le vibrant centre communautaire qui les définissait a disparu.

Actuellement, le terrain reste inoccupé, contenant les échos de décennies de souvenirs d'été. Pour les habitants de Rio Verde, le parc reste le symbole d'une époque révolue — un lieu où la communauté se rassemblait autrefois, maintenant préservé uniquement dans les archives numériques et le souvenir collectif.

"A pandemia atingiu drasticamente esse setor, os usuários pararam de frequentar o clube e pararam de pagar suas taxas de manutenção." — Représentant du parc

"A gente fica triste em ver aquelas cenas daquele jeito, com as piscinas vazias e tudo parado daquela forma." — Pedro Antônio, Consultant audiovisuel

Questions Fréquemment Posées

Pourquoi le Parc Silvestre a-t-il été fermé ?

Le Parc Silvestre a fermé le 31 décembre 2023, en raison de l'impact économique de la pandémie de COVID-19. La direction du parc a rapporté que les utilisateurs ont cessé de fréquenter le club et de payer les frais d'entretien, rendant l'établissement financièrement insoutenable.

Qui a filmé les images du parc abandonné ?

Les images ont été capturées par le consultant audiovisuel Pedro Antônio à l'aide d'un drone. Il a enregistré les images en janvier et les a partagées sur les réseaux sociaux pour évoquer la nostalgie auprès de la population locale.

Qu'est-ce qui différenciait le Parc Silvestre des autres clubs locaux ?

Le Parc Silvestre était une entreprise privée qui permettait l'accès public par la vente de billets, contrairement aux autres clubs sociaux de Rio Verde qui exigeaient une adhésion ou des parts. Cela en a fait une attraction touristique populaire pour les visiteurs de l'extérieur de la ville.

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Capa do álbum 'Gal canta Caymmi' (1976), de Gal Costa Thereza Eugenia ♫ MEMÓRIA ♬ Álbum que completa 50 anos em 2026 sem perda da relevância e do viço, “Gal canta Caymmi” foi disco oportunista, mas nem por isso menos oportuno, belo e importante. É que, embora Gal Costa (26 de setembro de 1945 – 9 de novembro de 2022) viesse lançando grandes álbuns na primeira metade da década de 1970, como “Fa-Tal – Gal a todo vapor” (1971), “Índia” (1973) e o na época incompreendido “Cantar” (1974), o fato é que a artista tinha se transformado em cantora de nicho. Em bom português: Gal tinha prestígio, era cultuada pela crítica e por um público antenado, mas não desfrutava de sucesso na proporção da imensidão da voz cristalina que encantara até João Gilberto (1931 – 2019), muso inspirador da tímida Gracinha que viera de Salvador (BA) para o Rio de Janeiro (RJ) em 1965 em busca de oportunidades profissionais. Gal ampliaria o público a partir do álbum “Água viva” (1978), mas o primeiro ponto de virada rumo à popularidade nacional oi o convite da TV Globo em 1975 para Gal gravar “Modinha para Gabriela” para a trilha sonora original da novela “Gabriela”. Composição inédita de Dorival Caymmi (30 de abril de 1914 – 16 de agosto de 2008), feita para a novela exibida de abril a outubro de 1975, “Modinha para Gabriela” era ouvida diariamente como o tema da abertura da primorosa adaptação para a TV do romance “Gabriela, cravo e canela” (1958), do escritor baiano Jorge Amado (1912 – 2001). Se dependesse do diretor Daniel Filho, Gal também teria interpretado a própria personagem-título Gabriela, mas a cantora não se via como atriz e ficou somente com a música nova de Caymmi. Atenta ao sucesso da novela e da música, a gravadora Philips lançou single com a gravação de ”Modinha para Gabriela” por Gal com bom resultado de vendas. Foi aí que Roberto Menescal, então no posto de diretor artístico da companhia fonográfica (a mais importante do Brasil na época pelo elenco estelar), exercitou o tino comercial e o senso de oportunidade, convidando Gal para gravar um álbum com músicas de Caymmi. Um songbook, gênero de disco então incomum no mercado fonográfico brasileiro. Gravado ainda em 1975, sob direção musical do produtor e guitarrista Perinho Albuquerque (1946 – 2025), falecido aos 79 anos em agosto do ano passado, o tributo da cantora baiana ao compositor conterrâneo foi lançado no primeiro semestre de 1976, com capa que expunha Gal em close clicado pela fotógrafa Thereza Eugenia, e emplacou de cara um hit noveleiro. No rastro do sucesso de Gal na abertura de “Gabriela”, a TV Globo escolheu a gravação do samba-canção “Só louco” (1955) para a abertura da novela “O casarão”, estreada em junho de 1976. Com arranjos divididos entre Perinho Albuquerque e o pianista João Donato (1934 – 2023), que orquestrou a faixa “Só louco”, o álbum “Gal canta Caymmi” foi formatado com os toques de instrumentistas do naipe de Antonio Adolfo, Dominguinhos (1941 – 2013), Luizão Maia (1949 – 2005), Novelli, Paulinho Braga e Roberto Menescal. Esses grandes músicos armaram a cama perfeita para Gal Costa deitar e rolar no canto de dez músicas de Dorival Caymmi. São músicas que, embora já conhecidas em gravações lapidares do próprio compositor, ganharam a marca de Gal. O tempero da cantora no samba “Vatapá” (1942) salta aos ouvidos, por exemplo, no aceleramento do andamento no fim da gravação arranjada por João Donato. A potência do canto de Gal nos versos de “Pescaria (Canoeiro)” ”(1944) tem o vigor de um estivador na beira do cais e, no entanto, a intérprete não faz força. O canto sai naturalmente forte. Ao mesmo tempo, Gal soube imprimir toda a delicadeza exigida pelo samba-canção “Nem eu” (1952) em gravação feita com toque de bolero ao estilo leve do arranjador João Donato. Já os sambas “Rainha do mar” (1939), “Festa de rua” (1949) e “Dois de fevereiro” (1957) soam como prenúncios da Gal tropical que explodiria nas paradas dali a três anos, com show e disco de 1979. Ainda no terreiro do samba, ouvir Gal cantando “São Salvador” (1960) é testemunhar a artista celebrando a Bahia e a cidade na qual viera ao mundo há então 31 anos. Na praia das canções marítimas, gênero fundamental do cancioneiro de Caymmi, a gravação de “O vento” (1949) traz uma Gal puxando na voz a rede da ancestralidade afro-brasileira incrustada nessas pérolas negras lapidadas na forma de canções devotas de santos e orixás que regem o mar. Gal chama “O vento” com arranjo de Perinho Albuquerque enquanto “Peguei um ita no Norte” (1945) navega em mar sem tempestade, no balanço suave de João Donato. Enfim, Gal Costa cantou Dorival Caymmi com a sofisticação do compositor ourives, mas sem suntuosidade, em sintonia com o espírito de obra vocacionada para ser a trilha atemporal do povo da Bahia e, pelo alcance, também do Brasil. É por isso que o songbook do compositor na voz da imortal cantora chega aos 50 anos com a mesma relevância e frescor de 1976

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