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Basilique Vitruvienne perdue découverte à Fano
Culture

Basilique Vitruvienne perdue découverte à Fano

La Vanguardia7h ago
3 min de lecture
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Points Clés

  • Des archéologues à Fano, en Italie, ont identifié une structure déterrée il y a trois ans comme la légendaire Basilique de Vitruvio.
  • La découverte a été réalisée par la Surintendance de l'Archéologie, des Beaux-Arts et du Paysage pour les provinces d'Ancône et de Pesaro Urbino.
  • La basilique a été conçue par le célèbre architecte romain du Ier siècle av. J.-C., Vitruvio.
  • Cette structure est historiquement importante car elle a inspiré l'œuvre de Léonard de Vinci.
  • La basilique était située dans le centre historique de Fano lors d'un projet de construction routinier.
  • L'identification confirme l'existence d'un bâtiment longtemps considéré comme perdu dans l'histoire.

Une découverte pour les âges

Il y a trois ans, un projet de construction routinier dans le centre historique de Fano a mis au jour une structure qui a laissé les experts sans voix. La découverte, réalisée lors de travaux de fouille, a révélé un bâtiment longtemps considéré comme perdu dans l'histoire. Maintenant, après une analyse approfondie, le mystère a été résolu.

La structure a été officiellement identifiée comme la Basilique de Vitruvio, un bâtiment romain légendaire conçu par l'architecte renommé Vitruvio. Cette révélation relie directement la ville italienne moderne à l'âge d'or architectural de la Rome antique et à l'aube intellectuelle de la Renaissance.

La mise au jour

Les fouilles ont été menées par des experts de la Surintendance de l'Archéologie, des Beaux-Arts et du Paysage pour les provinces d'Ancône et de Pesaro Urbino. Leur travail au centre-ville était initialement une procédure standard, mais les découvertes se sont rapidement transformées en un événement historique important. L'équipe avait pour mission de préserver l'intégrité du site tout en dévoilant les secrets cachés sous des siècles de développement.

L'identification de la basilique marque l'aboutissement d'une étude minutieuse et d'une comparaison avec les archives historiques. Le bâtiment n'était pas seulement une ruine de plus ; c'était une structure spécifique et légendaire qui avait disparu des archives archéologiques. La découverte confirme l'existence d'un site qui avait fait l'objet de spéculations historiques pendant des générations.

  • Localisation : Centre historique de Fano, Italie
  • Agence principale : Surintendance de l'Archéologie, des Beaux-Arts et du Paysage
  • Période : Fouillé trois ans avant l'annonce
  • Importance : Identification d'un monument historique perdu

L'architecte derrière l'œuvre

La basilique est nommée d'après son créateur, Vitruvio, un architecte romain célèbre du Ier siècle av. J.-C. Son travail et ses théories sur l'architecture et l'ingénierie ont été fondamentaux pour les traditions de construction occidentales. La découverte d'une structure physique qui lui est attribuée fournit une preuve tangible de son héritage architectural.

L'influence de Vitruvio s'étend bien au-delà de son époque. Ses écrits et ses conceptions ont servi de pont entre le monde antique et la Renaissance. La redécouverte de sa basilique offre un lien direct avec les principes classiques qui ont façonné le monde moderne.

L'architecte est célébré pour avoir inspiré Léonard de Vinci.

La connexion avec Léonard de Vinci souligne l'importance de la basilique. Da Vinci a étudié intensément l'œuvre de Vitruvio, l'utilisant comme base pour ses propres théories sur la proportion et l'anatomie humaine. Le célèbre dessin de « l'Homme de Vitruve » est un résultat direct de cette lignée intellectuelle.

Importance historique

La Basilique de Vitruvio représente plus qu'un simple bâtiment ; c'est un symbole de l'ingénierie romaine et de la théorie architecturale. Des structures comme celle-ci étaient centrales dans la vie publique romaine, servant de centres pour le commerce, la loi et les rassemblements sociaux. Sa survie et sa redécouverte fournissent des données inestimables pour les historiens et les archéologues.

Cette découverte modifie le paysage historique de Fano et de la région environnante. Elle élève le statut de la ville en tant que dépôt du patrimoine ancien. La conception de la basilique a probablement influencé d'innombrables autres structures à travers l'empire, et sa redécouverte permet aux chercheurs d'étudier ces influences de première main.

  • Style architectural : Romain classique
  • Concepteur : Vitruvio (Ier siècle av. J.-C.)
  • Influence clé : Les études architecturales de Léonard de Vinci
  • Statut actuel : Identifiée et préservée

Impact culturel

L'identification de la basilique a suscité un regain d'intérêt pour le patrimoine archéologique de la région des Marches. Elle rappelle la riche histoire qui se trouve juste sous la surface des villes italiennes modernes. La découverte devrait attirer l'attention des chercheurs, des touristes et des passionnés de culture du monde entier.

Pour la communauté locale de Fano, la basilique est une source d'immense fierté. Elle relie leur ville à un récit mondial d'évolution architecturale et artistique. La préservation de ce site garantit que les générations futures pourront apprécier la continuité de la créativité humaine, de la Rome antique à la Renaissance et au-delà.

La découverte confirme l'existence d'un site qui avait fait l'objet de spéculations historiques pendant des générations.

Perspectives d'avenir

La mise au jour de la Basilique de Vitruvio est un témoignage de la puissance durable de l'histoire et de l'archéologie. Elle démontre que même les structures considérées comme perdues peuvent réapparaître, offrant de nouvelles perspectives sur notre passé. Le travail de la Surintendance de l'Archéologie a réussi à ramener un morceau d'histoire à la lumière.

À mesure que la recherche se poursuivra, la basilique deviendra probablement un point focal pour des études et des efforts de préservation supplémentaires. Cette découverte enrichit non seulement notre compréhension de l'architecture romaine, mais renforce également le lien vital entre le monde antique et les maîtres de la Renaissance. C'est une victoire pour le patrimoine culturel et la préservation historique.

Questions Fréquemment Posées

Qu'est-ce qui a été découvert à Fano ?

Des archéologues ont identifié une structure déterrée il y a trois ans comme la Basilique de Vitruvio. Il s'agit d'un bâtiment romain légendaire conçu par l'architecte célèbre Vitruvio au Ier siècle av. J.-C.

Qui a dirigé les travaux de fouille ?

Les fouilles ont été menées par des experts de la Surintendance de l'Archéologie, des Beaux-Arts et du Paysage pour les provinces d'Ancône et de Pesaro Urbino. Ils ont travaillé dans le centre historique de Fano pour déterrer et préserver le site.

Pourquoi cette basilique est-elle historiquement importante ?

La basilique est importante car elle a été conçue par Vitruvio, dont les théories architecturales ont inspiré Léonard de Vinci. Sa redécouverte établit un lien direct entre l'ingénierie romaine antique et la Renaissance.

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Capa do álbum 'Gal canta Caymmi' (1976), de Gal Costa Thereza Eugenia ♫ MEMÓRIA ♬ Álbum que completa 50 anos em 2026 sem perda da relevância e do viço, “Gal canta Caymmi” foi disco oportunista, mas nem por isso menos oportuno, belo e importante. É que, embora Gal Costa (26 de setembro de 1945 – 9 de novembro de 2022) viesse lançando grandes álbuns na primeira metade da década de 1970, como “Fa-Tal – Gal a todo vapor” (1971), “Índia” (1973) e o na época incompreendido “Cantar” (1974), o fato é que a artista tinha se transformado em cantora de nicho. Em bom português: Gal tinha prestígio, era cultuada pela crítica e por um público antenado, mas não desfrutava de sucesso na proporção da imensidão da voz cristalina que encantara até João Gilberto (1931 – 2019), muso inspirador da tímida Gracinha que viera de Salvador (BA) para o Rio de Janeiro (RJ) em 1965 em busca de oportunidades profissionais. Gal ampliaria o público a partir do álbum “Água viva” (1978), mas o primeiro ponto de virada rumo à popularidade nacional oi o convite da TV Globo em 1975 para Gal gravar “Modinha para Gabriela” para a trilha sonora original da novela “Gabriela”. Composição inédita de Dorival Caymmi (30 de abril de 1914 – 16 de agosto de 2008), feita para a novela exibida de abril a outubro de 1975, “Modinha para Gabriela” era ouvida diariamente como o tema da abertura da primorosa adaptação para a TV do romance “Gabriela, cravo e canela” (1958), do escritor baiano Jorge Amado (1912 – 2001). Se dependesse do diretor Daniel Filho, Gal também teria interpretado a própria personagem-título Gabriela, mas a cantora não se via como atriz e ficou somente com a música nova de Caymmi. Atenta ao sucesso da novela e da música, a gravadora Philips lançou single com a gravação de ”Modinha para Gabriela” por Gal com bom resultado de vendas. Foi aí que Roberto Menescal, então no posto de diretor artístico da companhia fonográfica (a mais importante do Brasil na época pelo elenco estelar), exercitou o tino comercial e o senso de oportunidade, convidando Gal para gravar um álbum com músicas de Caymmi. Um songbook, gênero de disco então incomum no mercado fonográfico brasileiro. Gravado ainda em 1975, sob direção musical do produtor e guitarrista Perinho Albuquerque (1946 – 2025), falecido aos 79 anos em agosto do ano passado, o tributo da cantora baiana ao compositor conterrâneo foi lançado no primeiro semestre de 1976, com capa que expunha Gal em close clicado pela fotógrafa Thereza Eugenia, e emplacou de cara um hit noveleiro. No rastro do sucesso de Gal na abertura de “Gabriela”, a TV Globo escolheu a gravação do samba-canção “Só louco” (1955) para a abertura da novela “O casarão”, estreada em junho de 1976. Com arranjos divididos entre Perinho Albuquerque e o pianista João Donato (1934 – 2023), que orquestrou a faixa “Só louco”, o álbum “Gal canta Caymmi” foi formatado com os toques de instrumentistas do naipe de Antonio Adolfo, Dominguinhos (1941 – 2013), Luizão Maia (1949 – 2005), Novelli, Paulinho Braga e Roberto Menescal. Esses grandes músicos armaram a cama perfeita para Gal Costa deitar e rolar no canto de dez músicas de Dorival Caymmi. São músicas que, embora já conhecidas em gravações lapidares do próprio compositor, ganharam a marca de Gal. O tempero da cantora no samba “Vatapá” (1942) salta aos ouvidos, por exemplo, no aceleramento do andamento no fim da gravação arranjada por João Donato. A potência do canto de Gal nos versos de “Pescaria (Canoeiro)” ”(1944) tem o vigor de um estivador na beira do cais e, no entanto, a intérprete não faz força. O canto sai naturalmente forte. Ao mesmo tempo, Gal soube imprimir toda a delicadeza exigida pelo samba-canção “Nem eu” (1952) em gravação feita com toque de bolero ao estilo leve do arranjador João Donato. Já os sambas “Rainha do mar” (1939), “Festa de rua” (1949) e “Dois de fevereiro” (1957) soam como prenúncios da Gal tropical que explodiria nas paradas dali a três anos, com show e disco de 1979. Ainda no terreiro do samba, ouvir Gal cantando “São Salvador” (1960) é testemunhar a artista celebrando a Bahia e a cidade na qual viera ao mundo há então 31 anos. Na praia das canções marítimas, gênero fundamental do cancioneiro de Caymmi, a gravação de “O vento” (1949) traz uma Gal puxando na voz a rede da ancestralidade afro-brasileira incrustada nessas pérolas negras lapidadas na forma de canções devotas de santos e orixás que regem o mar. Gal chama “O vento” com arranjo de Perinho Albuquerque enquanto “Peguei um ita no Norte” (1945) navega em mar sem tempestade, no balanço suave de João Donato. Enfim, Gal Costa cantou Dorival Caymmi com a sofisticação do compositor ourives, mas sem suntuosidade, em sintonia com o espírito de obra vocacionada para ser a trilha atemporal do povo da Bahia e, pelo alcance, também do Brasil. É por isso que o songbook do compositor na voz da imortal cantora chega aos 50 anos com a mesma relevância e frescor de 1976

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